1878年3月8日（光绪四年）《文告（上海版）》 最新三级片
演花饱读戏（武汉）
汉阳府郡丞陈某每至晚间，微服私访，捕拿演唱花饱读戏者。正月二十五日，拿获正在演唱者二名，重责枷示：
昆腔二黄诸戏，贞淫杂出，尚寓劝惩之意，惟花饱读戏有淫无贞，故本身历经示禁。汉阳蔡邑尊前已出示破碎在案，乃近闻黄陂、黄冈等县之无业游民，又到汉埠通济门外演唱花饱读小戏。
1923年6月26日至10月3日《文告（上海版）》
小世界汉戏院特聘武汉著名玉壶春全班合演
小世界汉戏院，特聘武汉著名玉壶春全班合演：张坤臣、刘鸿生、王小山、李安喜、小白兰花、小桂兰、匡伯伶（楚剧）、小官宝（楚剧李百川）、小桂芬（楚剧章炳炎）、张小峰、冷月仙、小桂宝、小月红（汉剧）、赛翠霞、小香水（汉剧）、陶紫云。
张开剩余96%上海乃互市巨埠，散乐杂陈，京剧、昆曲暨四明文戏等，各界已习见熟闻矣。独京剧着手之汉调，尚付阙如。故本世界不吝重资，遴聘汉口玉壶春全班超级名角到沪，准定本月十五日在小世界四层楼昼夜开演，看家本领，戏目详见世界小报。凡酷嗜皮簧者，莫不知汉剧之佳妙。加以初度来申，诸位决定先覩为快。开幕在即，先布戋戋，伏希各界亮察贲临为荷。小世界汉班戏院谨启。
注：1926年（民国十五年）9月之前已经湖北的黄陂（黄孝）花饱读戏莫得命名为“楚剧”，早期楚剧演员就以“汉剧”“汉剧班”之名参加上演。
黄陂籍部分著名艺东说念主艺名
江秋屏：小宝宝。王若愚：小桂清。
张玉魂：小春芳。李百川：小官宝。
江南蓉：小桂红。徐俗文：小福仙。
余翠云：妖 怪。段殿坤：芙蓉花。
陈梅村：筱桂香。
楚剧（湖北花饱读戏、黄陂花饱读戏）源于“黄陂县”
1937年《中央日报·湖北的「楚剧」》：「楚剧」俗称为「花饱读戏」，同「二黄」戏的产生同样，「楚剧」亦是发祥于湖北的黄陂县的，并且于今仍而通行于黄冈、黄梅、广济、麻城诸县。在湖南，「花饱读戏」是又被称当作「采茶戏」的，这为得采茶或种秧，都是在春夏之交。
1947年01月07日《大公报（上海版）·对于「楚剧」偏执他》：「楚剧」是湖北的一种所在戏，始于黄陂，是以是剧的演员以黄陂籍的居多，即使不是黄陂东说念主，念台词也多学作念黄陂腔，成为习尚。这正诠释这是一种说念地来自乡土的民间艺术。「楚剧」俗名「花饱读戏」，过程多少有识东说念主士的力加编削以后。才稳重命名为「楚剧」的。
《楚剧欢快史》：楚剧原乃是湖北黄陂、孝感一带乡村农东说念主在作念完农活之后，或玩灯戏谢神之时，用迎神赛会的服装，借新婚妇女的服饰，扮成生、旦、丑各类变装，一唱众和，闹年锣饱读伴奏，表演《何氏劝姑》《蔡鸣凤辞店》《小小姐聪敏》《张先生讨学钱》等民间故事，这种表演格式，其时人人随口叫它“花饱读戏”。【王若愚《楚剧欢快史》（1947年—1949年），《戏剧研究长途》(第 4 辑)，湖北省戏剧责任室编，1982年，第 31 页】
1965年扬铎遗稿《楚巨变成在武汉》：楚剧的前身是黄陂花饱读戏，为湖北民间小戏之一种。在湖北各县流行的花饱读戏，派系甚多，如天沔花饱读、远安花饱读、钟祥花饱读、兴国花饱读，各处随处异名，更有所谓东路花饱读、西路花饱读等神气，这都无非是由花饱读灯戏等演变而来。黄陂花饱读戏盛行于黄陂、孝感一带，或者在清代中世说念光年间，汉口就有黄陂花饱读戏的上演。
刘涛李晨车震1902年（光绪二十八年）以来黄陂籍著名名角名家 江秋屏
江秋屏(1886—1945)艺名小宝宝，黄陂县泡桐店祝家湾（武汉市黄陂区李集街）东说念主。泡桐店为花饱读戏窝子，名角辈出，江从小受艺东说念主训导，十岁摆布以善唱灯戏立名故里。后拜师江长玉(笔名江洋东说念主)十六岁搭奇迹梨园在农村集镇唱戏。他随江长玉进汉口时，在德租界清正茶园公开演唱黄孝花饱读戏。1903年，他与小年红、夏世燮在英租界好意思不雅茶园组班演唱。江秋屏扮相俊好意思，嗓音澄清，咬字行腔黄陂乡土风度浓郁，花饱读戏迷为之倾倒，常“赶包”(即赶场)在几个茶园贯穿上演，方能欢快广宽不雅众的要求。时茶园盛兴点戏，他常被点名登场，演唱《想儿》、《十绣》、《私怀孕》、《十二想》、《进鸾房》、《四绣相想》等五、六首单边词，不雅众才尽兴作罢。其拿手戏《十二想》、《忌妒》、《雪梅不雅画》曾由百代公司灌成唱片。1912年，他与朱福全、胡喜堂等东说念主在法租界首家黄孝花饱读戏戏园共和升平楼组班表演，创始花饱读戏出售门票上演方式，取代茶园的卖茶点戏。小宝宝艺名亦以巨幅金字匾吊挂在戏园门口。江所饰变装多为闺秀、村姑和家庭少妇，如《不雅画》的秦雪梅、《四下河南》的赵琼瑶、《王老六忌妒》的张二妹、《辞店》的胡氏和《瓦车篷》的李氏等。《打连响》为其绝活，手握镀铬的铜管连响，以双手打满花，轻歌曼舞，连响声脆，铜管闪光，不雅众眼花头晕，赢得满堂喝彩。王若愚在《楚剧欢快史》中记叙他此时的声誉“红得发紫”。他为东说念主慷慨，善于交际，与京剧演员梅兰芳、汉剧演员余洪元均有走动。梅兰芳1919年冬首次来汉上演，他向梅学习化妆，秉承梅施济的点翠头面及水片。黄孝花饱读戏演员自此初始贴水片、梳古妆大头等发式。1930年前后倒嗓，一度息影舞台。1935年，因不悦天仙戏园雇主周老九的欺辱，愤然组班赴湖南常德、衡阳等地上演。抗日斗争爆发后，改班名为朝阳抗敌流动宣传队。后在常德与黄楚材率领的楚艺抗敌流动宣传队褪色，到广西桂林上演，得欧阳予倩成仁之好意思，并安排戏院演戏。1945年流一火到贵阳，终因私蓄用尽，无力看守一班东说念主的生活，忧郁成疾，于3月5日病逝。临终前还叨念“班子不成散，要带回汉口。”【《中国戏曲志 湖北卷》《楚剧志》】
江秋屏(1886—1945) 湖北黄陂东说念主。艺名“小宝宝”，工闺秀。师从"江洋东说念主"，1903年在英租界好意思不雅茶园组班，以“单边词"《想儿》《十绣》《十二想》《私怀孕》等出名，擅演《不雅画》中的秦雪梅、《四下河南》中的赵琼瑶、《辞店》中的胡氏、《王老六忌妒》中的张二妹、《瓦车篷》中的李氏等东说念主物，百代公司录有其拿手戏，《打连响》为其绝活。1919年向梅兰芳学习化装，并秉承梅施济之点翠头面等，为楚剧梳古妆、贴水片第一东说念主。【《楚剧图文志》】
王若愚
王若愚(1890-1964)名元宝，黄陂县方家潭东说念主。滥觞工旦，艺名小桂清，改丑行后改名若愚。幼读私塾五年，喜玩灯戏。1908年拜陈浩伢为师，在汉口租界灿艳茶园搭班上演。1912年转 入法租界共和升平楼。饰演《游春》、《龙凤环》等剧的彩旦，他边 跑圆场边梳头的表演，受东说念主称说念。1925年任共和升平楼雇主，聘高 月楼、金孤高等排演武功戏。王热心公益，具有正义感和斗争精神。1926年北伐军会师武汉时，王为花饱读戏争取正当地位而奔跑，被选为楚剧进化社委员兼交际组组长，并以楚剧代表身份参加湖北剧学总会。1928年，汉口市公安局召弛禁演楚剧会议，王代表楚剧界半疑半信，辩护被禁楚剧剧方向社会价值，仍被公安局禁演楚剧六十九出。同庚，率领楚剧同仁向戏园雇主提倡增多工资，将包银改用银元支付，使多数演员增多收入。戏园雇主串通公安局刑警队将他与李百川、章炳炎关押、罚金。1929年，楚剧查考班主任李一风退步公款，王若愚等领头控告，卒使李被受命。1930年任共和舞台后台司理。1934年任第三期楚剧演员查考班教务、经济委员，次年任楚剧同学会主席。时值川剧演员雪艳秋一瞥旅沪上演返川，停留武汉，王以楚剧同学会口头盛意迎接，播下楚剧与川剧同行友谊的种子。抗日斗争爆发后，王积极动员楚剧艺东说念主参加救一火剖析，组织劳军义演和搭救黎民、难童，并温顺参与各地来汉杰出东说念主士的社会活动。1937年底，被选为中华寰球戏剧界抗敌协会常务理事，并在周恩来、郭沫若、田汉等主握的政事部第三厅诱导下，率队赴孝感等地宣传上演。1938年，王与沈云陔、高月楼等参加战时歌剧演员讲习班学习，构成问艺楚剧宣传二队，王若愚任队长，迤逦于四川重庆、泸州等地，坚握八年抗战。郭沫若在《洪波曲》中嘉赞楚剧宣传队业绩感东说念主，队长“东说念主很针织”。1947年，撰写《楚剧欢快史》稿，记叙了楚剧界东说念主士贫瘠创业的历程。1950年出席寰球第一次戏曲责任会议时，周恩来总理接见王若愚并询查入川楚剧艺东说念主返汉后的情况。同庚任武汉市楚剧责任第二团团长，积极上演新戏《九件衣》、《红娘子》。1951年任武汉市楚剧责任团副团长。1956年在湖北省第一届戏曲不雅摩上演大会上，荣获省东说念主民委员会奖状。【《中国戏曲志 湖北卷》《楚剧志》】
王若愚(1890—1964) 湖北黄陂东说念主，原名元宝，艺名“小桂清”。工旦行，后改丑行，改名若愚。1925年任共和升平楼雇主，他热心公益，积极为争取楚剧正当地位而奔跑。聘高月楼、金孤高等创始楚剧武戏。抗战时辰，任楚剧问艺二队队长，在四川坚握抗日宣传上演。撰有《楚剧欢快史》。【《楚剧图文志》】
张玉魂
张玉魂(1895—1953) 男，黄陂县东说念主，工旦。少小随泡桐店江洋东说念主(江长玉)梨园学艺。1920年经江先容到汉口租界天声舞台搭班。始演花旦，艺名小春芳，善演俏丽、风骚的妇女。后因嗓音变化，改演青衣。他摄取了云中仙(李品三)、陈月仙唱腔之长，根 据本身的嗓音要求，创造出一种低调唱法，唱时回肠荡气，深千里含蓄。擅演《百日缘》的张七姐、《大教子》的秦雪梅、《吴汉杀妻》的王兰英等悲催东说念主物。代表作《白扇记》，脍炙东说念主口。他把黄氏母女被匪徒抢占后忍辱含悲、难言隐秘的晦气状态，表演得感东说念主至深。回述“血海冤仇”的唱腔，声息的强弱对比，悲痛、玷辱、仇恨的心理变化，恰到平正，在上演此剧的同辈艺东说念主中称上乘。1936年，百代公司灌制了他与高月楼合演的《白扇记》唱片。1946年，他随问艺楚剧二队从四川返汉，在好意思成剧院重演此剧，半月爆满，后因不雅众过多压塌楼座才停演。张身后，不雅众无缘再睹风韵，竟说他将《白扇记》带进棺材。楚剧后辈仿其作风演唱的《白扇记》，仍劝诱多量不雅众。【《中国戏曲志 湖北卷》《楚剧志》】
张玉魂(1895—1957) 湖北黄陂东说念主。艺名“小春芳”。初演花旦，后改青衣。创造深千里含蓄的低调演唱表率，擅演《百日缘》《大教子》《吴汉杀妻》《白扇记》，灌有《白扇记》唱片。【《楚剧图文志》】
蔡鸣凤〔蔡明凤〕(1~4)筱春芳【张玉魂】、筱叫天【高月楼】 高亭 Teb463～466 1929【1984年已复制】
白扇记(1~4) 张玉魂、高月楼 百代 A3209~3212 1936年录制【1984年已复制】
送白银(1~4) 张玉魂 百代 A3201~3214 1936年录制【1984年已复制】最新三级片
降香赏花(1~2) 杨幼梅、沈云陔、徐小哈、李百川、彭如玉、筱春芳【张玉魂】 高亭 Teb499~500 1929年录制【1984年已复制】
李百川
李百川(1896—1944) 原名李祖赐，字荫庭。黄陂县泡桐店袁李湾（注：今武汉市黄陂区李家集街袁李湾村）东说念主。其父为乡村成衣，他八岁时读私塾(二年)，随孝感县秀才夏秦学、余春舟读书，因家贫辍学务农。泡桐店是花饱读戏窝子，李从小爱看戏、唱戏，抄曲稿自学。无师自通，每逢年节湾里唱灯戏，必入伙饰演变装。1909年，袁李湾集资办灯戏科班，他入班学艺，并签约立据，出科后每年元宵必返乡表演三天。李在汉口成名，仍履约不误。李在科胜仗承李品三，学艺三月即登台。后从师陶阳，搭四季班出门上演。1914年，张银林和夏世燮在汉口组织玉壶春班，邀李入班。时值李在孝感县东阳岗唱“赌戏”，赌场头东说念主不放行，袁李湾村民以本湾演员能在汉口登台为荣，派出三十余东说念主握鸟铳将其护送到玉壶春。李以小官宝艺名登台，成为玉壶春梨园的台柱和后台司理。1920年改名李百川。1922年，因不悦前台雇主李保记倚恃洋东说念主势力压榨艺东说念主，愤然另组楚歌社赴上海上演一年。1923年，由沪返汉后就聘天仙舞台，并与陶古鹏、章炳炎合作，聘琴师严少臣改东说念主声帮腔为胡琴伴奏，取得得手。1926年，协同陶古鹏、江秋屏等组织同行公会，是年拓荒楚剧进化社，他任委员兼组织组组长。1927年春节，率班进血花世界上演，在李之龙编导的《小尼姑想凡》中饰小尼姑，参加楚剧的编削活动。1928年，与沈云陔合作于天仙班，主动让贤，由沈挂头牌。1932年起，与沈共同筹划满春戏园，广纳东说念主才，更新剧目，鼎新上演格式，使满春班雄踞武汉剧坛数年。时盛行连台本戏，善于编剧的李百川以简单演义等为素材，编写了《天宝图》、《三门街》、《天雨花》、《杨家将》、《瓦岗寨》等近二十部连台本戏。1937年，为饱读吹大众抗日，以黄陂木兰山传奇故事，编写《花木兰从军》连台本戏。所编脚本，履行多为揭露封建婚配的罪孽、袭击为富不仁、歌唱爱国精神和民族节气，剧情令东说念主留恋，话语简单生动，切合舞台甘休。王若愚在《楚剧欢快史》中赞佩“信得过唱戏的东说念主写楚戏，最有才华确当推李百川先生，他写得多，写得最佳。”李体魄较矮，扮相不俊，却能裁长补短，以饰演村姑、使女、风仪玉立当行出色。他的嗓音甘醇甜密，有浓郁黄、孝方言韵味，千语万言、行腔委婉，善鼻音小花腔，又常于剧情热潮处，遴荐多字句、垛句的唱法，一连串不雅众老成的俚语方言直言不讳，相映成趣。他在《粉妆楼》一剧中编创新腔“西厢月”，旋律优好意思。李百川的唱腔作风和演唱表率影响后辈，他的代表剧目甚多，《百日缘》的七少女、《十里凉亭》的苏玉姣、《卖棉纱》的蔡氏、《打灶神》的田三娘、《酒醉》的花魁和《送友、访友》的祝英台，演得颇具光彩。他深爱书道，与武汉书道家冯家浩是知己，冯爱看李的戏，李仰慕冯的书道，随冯炼就一手好字，常为武汉的店主题写商号、店名，被东说念主誉为“戏才子”。1938年武汉堕落时，他因母患疾，未能随沈云陔等入川。回乡遁迹途中被土匪绑架，委任他“看护长”，他严词拆开。后因生活所迫，重返武汉好意思成戏院唱戏。目睹日军扰乱者暴行和汉奸的卖国求荣，仇恨郁胸。1942年上演《杨家将》，撰词痛斥卖国贼，激起不雅众的共识，从而惹恼汉奸敌特，以寄宿装有枪弹的信件相诈骗，他不为所动。1943年因患病不成登台，戏院雇主嫌其不成得益，扬言要革职他，他以“百川”二字题写“百事无成为东说念主忙谋而不终，川流握住空徒枉劳奔一世”的春联，携家眷返乡。次年病逝于袁李湾，楚剧同仁为之悲痛叹惋。【《楚剧志》】
李百川(1896—1944) 湖北黄陂东说念主，原名李祖赐。工旦行。他自幼爱戏，无师自通。1914年，应玉壶春梨园之邀，以艺名“小官宝”登台，担当台柱和后台司理。1923年就聘于天仙舞台，拿手戏有《十里凉亭》《卖棉纱》《打灶神》《酒醉》《访友》《送友》。他积极参与楚剧由东说念主声伴唱改为胡琴伴奏的音乐编削，在《粉妆楼》一剧中编创新腔“西江月”。1926年与陶古鹏、江秋屏等组织同行公会，拓荒楚剧进化社，任委员兼组织组组长。1927年出演李之龙编导的《小尼姑想凡》(饰小尼姑)，次年与沈云陔合作于天仙班，主动让贤。编有楚剧《天宝图》《三门街》《天雨街》《杨家将》《瓦岗寨》《花木兰从军》等剧目。他的唱腔韵味浓郁，行腔委婉，其作风对后辈影响较深。【《中国戏曲志 湖北卷》《楚剧图文志》】
酒醉花魁(1~4) 章炳炎、李百川 高亭Teb487~490 1929年录制【1984年已复制】
降香赏花(1~2) 杨幼梅、沈云陔、徐小哈、李百川、彭如玉、筱春芳【张玉魂】 高亭 Teb499~500 1929年录制【1984年已复制】
酒醉花魁(1~4) 李百川、章炳炎 百代 A1948~1951 1934年录制【1984年已复制】
十里凉亭 李百川、章炳炎 百代 A1956 1934年录制【1984年已复制】
董永区分(1~2) 李百川、章炳炎 百代 A1956~1957 1934年录制【1984年已复制】
送友(1~3) 李百川、章炳炎 百代 A1962～1964 1934年录制【1984年已复制】
卖棉纱(1~2) 李百川、徐小哈 百代 A1972~1973 1934年录制【1984年已复制】
李天方捡子(1~2) 李百川、章炳炎 百代 A3213～3214 1936年录制【1984年已复制】
罗小全
罗小全(1897—?)原名罗贤奎，黄陂县东说念主。少小居住汉口，读私塾三年。十二岁时在寻常巷陌叫卖豆腐脑。二十一岁初始演戏，从师名丑朱福全。1928年前后，与王艳云、张云鹤等在武昌首义公园同台表演。20世纪30年代在汉口各楚剧班社搭班。1949年后，加入武汉市光明楚剧团。罗工丑，善于油腔滑调，所扮变装以彩旦见长，如《游春》的干妈、《渔舟配》的渔婆、《恶姑贤媳》的母亲等，都演得幽默热爱、生动怒味浓厚。他与鲁小山、徐小哈都名，被称为楚剧“丑行三小”。【《楚剧志》】
罗小全(1897年生，卒年不祥)湖北黄陂东说念主，真名罗贤奎。工丑行，以彩旦见长。他饰演的《游春》的干妈、《渔舟配》的渔婆、《恶姑贤媳》的母亲等变装，热爱幽默，生动怒味浓厚。【《楚剧图文志》】
江南蓉
江南蓉(1898—1942)艺名小桂红，黄陂县东说念主。少小帮东说念主推磨放驴。后随泡桐店江洋东说念主(江长玉)梨园学艺，工花旦。他在葛店万年台上演时，被已享知名的江秋屏看中，即转入共和升平楼搭班，受到培养和重用。江秋屏变声倒嗓时辰，他飞快成为梨园的台柱演员。1927年，楚剧从租界进入汉口土产货街，在远东旅舍坪台(今六渡桥百货公司)上演《一口血》(取材于发生在汉阳县的实事)，江南蓉饰玉珍，江秋屏扮玉珍娘，两东说念主的表演珠联玉映，颠簸武汉，成为继江秋屏之后“第二个顶大风头”的花旦演员。20世纪30年代中期，受沈云陔之聘加入满春班。江的嗓音甜润，表演朴素大方，尤善饰演农村少妇。代表剧目有《蔡鸣凤辞店》、《十里凉亭》、《纺棉纱》、《卖棉纱》、《取水》、《休妻》和《四下河南》等，武汉堕过期，江弃艺返乡隐居。1941年，被汉奸威迫押解到满春、好意思成登台上演，次年患急性脑膜炎殒命，尸停满春戏院后台，由楚剧同仁凑钱安葬。【《楚剧志》】
江南蓉(1898—1942) 湖北黄陂东说念主。艺名“小桂红”，工花旦，名家江秋屏之弟子。先唱草台，后入共和升平楼搭班。1927年因与其师合演《一口血》，珠联玉映，名满江城。又受沈云陔之邀入满春戏院。代表剧目有《蔡鸣凤辞店》《十里凉亭》《纺棉纱》《卖棉纱》《取水》《休妻》《四下河南》等。【《楚剧图文志》】
徐俗文
徐俗文(1898—1963)原名徐有国，艺名小福仙，黄陂县踏石乡东说念主。少小在汉口卖油条，在洋行当童工。1915年拜师彭海清，学唱花饱读戏，习青衣。1918年、1919年先后在上海九亩地、南京浦口等地唱戏。1926年国民改进军北伐军攻克武汉，他进入血花世界演戏，并在李之龙举办的楚剧进化社演员查考班学习戏剧表面学问。1929年，与陶古鹏、李百川等在德明舞台同台表演。1934年，加入沈云陔、李百川组班的满春戏园，任后台司理，进展他善于协调同仁、长于筹划处理的才调。1938年武汉失守前，沈云陔、高月楼等构成问艺楚剧宣传二队，王若愚任队长，他任副队长。撤至四川重庆，冒着轰炸，坚握抗战宣传上演。他任劳任怨，对自由二队的协调、坚握共和班的公伙制、贯彻经济公开和艺术民主，均有孝敬。1946年离渝返汉，他组织问艺二队原班东说念主马与留在堕落区内的楚剧演员合作组建问艺楚剧团，又促成后生名演员关啸彬向沈云陔、李雅樵向章炳炎拜师学艺，加强了老艺东说念主与后生演员、大后方与堕落区之间的友爱协调。问艺楚剧团自1946年在民乐组班迄1949年武汉自由，是楚剧班社中最自由、最协调和阵营整都的剧团，老辈艺东说念主都以为徐俗文是其中鲜为人知的一位有功之臣。1950年武汉市楚剧责任第二团拓荒，他当选为副团长。20世纪60年代从事传统剧方向挖掘整理责任，直至因病殒命。【《中国戏曲志 湖北卷》《楚剧志》】
徐俗文(1898—1963) 湖北黄陂东说念主。艺名“小福仙”，工青衣。1915年拜师彭海清学花饱读戏，先后在上海、南京卖艺。1926年进入“血花世界”，又与陶古鹏、李百川、沈云陔等在德明舞台、满春戏院表演。曾任“问艺二队”副队长，善于协调同仁，筹划处理，是带队坚握抗战宣传上演的有功之臣。在抗战后方促成关啸彬、李雅樵拜沈云陔、高月楼为师。【《楚剧图文志》】
段殿坤
段殿坤(1900—1959)艺名芙蓉花，黄陂县东说念主。早年丧父，七岁起读私塾四年，逐日下学后砍柴卖。十二岁到汉口万寿桥铜器作坊当学徒。十四岁返乡拜许建林、陈明元为师学唱花饱读戏，在汉阳、孝感和沙市等地跑船埠演戏。1918年进入汉口天声班。1926年，他动员艺东说念主自立自立，反对剧院雇主的压榨，高声快什么：“楚剧要改进，应先革本身的命!”段遇事清静，凡梨园磋商进攻事宜，能拿出方针，深受同行拥护。楚剧进化社拓荒后任委员。1927年，参与李之龙诱导的楚剧进化社演员查考班的组建活动，述录和整理楚剧传统剧目。李之龙编导的鼎新楚剧《小尼姑想凡》采纳演员比赛上演，段被评为演得最佳的演员。所演剧目防守东说念主物内在情谊，尤以饰演悲催东说念主物见长。他揣测打算的《秦香莲》“讲宫”的大段唱、念和《吴天寿不雅书》陈氏下场的甩腔，将秦香莲的凄楚，陈氏的悲愤演得深千里动东说念主。段原演花旦和青衣，后专工老旦，在《五娘吃糠》、《杀狗惊妻》、《孔雀东南飞》《吴汉杀妻》中饰演老年妇女。性格显著，情愫针织，极富感染力。好读书识字，不舒坦上演“活簿子”戏和“水词”戏，注重脚本的整理改编。1930年以后，在满春班与沈云陔、李百川合作，协助李编写《丽都缘》、《四海棠》等连台本戏，对其中剧情安排、东说念主物纠葛、表演处理、颇有想法。演员常请他说戏，经他指点加工，演员演得鼎沸，舞台甘休颇佳，赠他“捡得顺”的雅号。段善于处理东说念主事筹商，为满春班内勤外务驰念勤劳，艺东说念主称他是满春班的“顶梁柱”。1945年9月楚剧同学会收复，当选为理事长。中华东说念主民共和国拓荒后，参加戏曲编削，挖掘整理楚剧传统剧目，并担任楚剧女演员查考班的教会责任。他不顾哮喘利弊、气力不支，逐日坚握到大众乐土四楼去上课，向学员传授不雅察生活、描写东说念主物性格的体会和妙技，受到师生的珍惜。1956年湖北省第一届戏曲不雅摩上演大会，获湖北省文化局奖状。【《中国戏曲志 湖北卷》《楚剧志》】
段殿坤(1900—1959)湖北黄陂东说念主。艺名“芙蓉花”，先演花旦、青衣，后专工老旦。注重东说念主物内脸色愫，以演悲催见长，老旦拿手戏有《五娘吃糠》《杀狗惊妻》《孔雀东南飞》《吴汉杀妻》等。【《楚剧图文志》】
余翠云
余翠云(1903—1938) 黄陂县东说念主。师承不祥，工花旦，擅长饰演风骚少妇、凶残女子和乖巧丫环。代表剧目有《拾金钗》、《要嫁妆》、《花田错》、《纺棉纱》、《唐二试妻》。所演连台本戏《郭丁香》，红极一时。因其表演形体生动、眼神烁烁、风度诱东说念主，深受不雅众喜爱，遂得“魔鬼”混名。早年在葛店搭台表演，一听“魔鬼”出场，不雅众簇拥而至，争睹风韵。1919年，与陈月仙、陶古鹏等在春仙舞台组班。1927年进入好意思成，与江南蓉、江秋屏同台上演，为三大台柱。20世纪30代初，被聘至满春戏院，与沈云陔、李百川并排头牌，声誉颇大。收徒小金翠、王晓云等，继其衣钵。惜余翠云酷嗜烟土，烟毒极深，年仅35岁即病故。【《楚剧志》】
余翠云(1903—1938)湖北黄陂东说念主。艺名“魔鬼”，工花旦。1919年组班于春仙舞台，1927年进好意思成戏院，后转至满春戏院。擅演风骚妇、凶残女，亦扮智谋小姐。代表剧目有《拾金钗》《要嫁妆》《花田错》《纺棉纱》《唐二试妻》《郭丁香》。【《楚剧图文志》】
李金和
李金和(1903—?) 湖北黄陂东说念主，初汉文化，工老旦。1921年从艺，1926年—1937年在好意思成、新市集、天仙唱戏。1938年一1949年在湖南、重庆、四川芦县、民乐剧团、汉口天仙等地唱戏。1950年加入武汉市楚剧团任演员。代表作品：《杀狗惊妻》饰曹母、《乔麦馍赶寿》饰蒋氏、《秦香莲》饰国太、《打金枝》饰郭母、《乌金记》饰刘寡妇等。1949年武汉市会演《白毛女》获三等奖。1956年武汉市第一届戏曲不雅摩会演大会获三等奖。1957年湖北省第一届戏曲不雅摩会演大会三等奖。后从事教会，1960年评为优秀憨厚。【《楚剧志》】
陈梅村
陈梅村(1906—1972)名焕章，湖北黄陂东说念主，艺名“筱桂香”，先习旦后改小生、须生，又改丑。自幼追随舅父杜善记在祁福湾梨园学艺，1913年随班赴上海闸北上演，后迤逦豫南驻马店、鄂北广水等地。1923年入汉口共和升平楼、玉壶春 戏园搭班。1933年入满春班，专工须生。1938年，随问艺抗敌流动宣传第二队旅川，上演田汉编剧的《新雁门关》，受到集聚重庆的艺术家的支撑。他善于跨行表演，长于东说念主物描写。《葛麻》之视钱如命、凡人乍富的马铎、《打豆腐》中千里迷功名、不顾生计的黄德才、《乌金记》外滑内奸、绝不在乎的张柏林、《甲午海战》之诡计多端的李鸿章均系其塑造的代表形象，另有《蝴蝶杯》之田云山、《血债血还》之卖油条老翁、《夺印》中的过期全球等破碎，无一不光彩夺东说念主，令东说念主不忘。1956年在湖北省第一届戏曲不雅摩上演大会。以饰《乌金记》的张柏林获表演二等奖。【《中国戏曲志 湖北卷》《楚剧志》】
陈梅村(1906—1972)湖北黄陂东说念主，艺名“筱桂香”，先习旦后改小生、须生，又改丑。1913年赴上海闸北上演，后迤逦豫南驻马店、鄂北广水等地。1923年入汉口共和升平楼、玉壶春戏园搭班。1933年入满春班，专工须生。善跨行表演，长于东说念主物描写。抗战时辰上演田汉之《新雁门关》即获支撑，其代表作《葛麻》之马铎、《打豆腐》之黄德才、《乌金记》之张柏林、《蝴蝶杯》之田云山、《血债血还》之卖油条老翁、《甲午海战》之李鸿章，均生异彩，令东说念主不忘。【《楚剧图文志》】
徐小哈
徐小哈(1907—1940) 黄陂县东说念主，工丑。幼时深爱花饱读戏，十四岁进梨园学艺，工丑。他的嗓音宽亮，善于饰演憨厚、拘泥的笑剧东说念主物。扮妆时，民风将白粉敷遍项脖，出场时络续伸脖缩颈，称之为“哈巴”相。代表剧目有《讹舅子》、《省亲家》、《叶五过门》等，演得颇有机趣，受到不雅众喜爱。徐与李百川合演的《卖棉纱》、与杨幼梅合演的《讨 学钱》区分由百代、高亭公司灌成唱片刊行。1940年4月，徐携子到重庆参加问艺楚剧宣传第二队，农历七月初六昼夜晚被日军飞机炸死。1941年2月12日，由政事部三厅厅长郭沫若主祭，问艺二队整体队员和文艺界代表参加了徐的缅怀会。【《楚剧志》】
徐小哈(1907—1940)湖北黄陂东说念主。工丑行。嗓音宽亮，表演颇具机趣。代表作有《讹舅子》《省亲家》《叶五过门》，与李百川合演之《卖棉纱》、与杨幼梅合演之《讨学钱》区分由百代、高亭公司灌成唱片刊行。【《楚剧图文志》】
讨学钱(1~2)徐小哈、杨幼梅 高亭 Teb475~476 1929年录制【1984年已复制】
降香赏花(1~2) 杨幼梅、沈云陔、徐小哈、李百川、彭如玉、筱春芳【张玉魂】 高亭 Teb499~500 1929年录制【1984年已复制】
卖棉纱(1~2) 李百川、徐小哈 百代 A1972~1973 1934年录制【1984年已复制】
杨少华
杨少华(1914—1985) 湖北黄陂东说念主，工丑，兼导演。1924年(10岁)从艺，师承杨义兴、彭如玉、罗怡安、应卫云。武汉第三期演员查考班、戏剧界东说念主员讲习班学员，曾参加新五师抗日宣传楚剧一队，武汉楚剧团拓荒后任演员，中国戏剧家协会会员。其《杨绊讨亲》之杨绊人人皆知，为原国度主席李先念屡次不雅看。另有东说念主物如张古董(《借妻》)、赵义(《烤火》)、东说念主估客(《卖女》)、县太爷(《乌金记》)、刘仁(《潇湘夜雨》)等，为其塑造之典型形象。其导演之《费公智自裁》1956年获湖北省戏曲会演导演奖。【《楚剧志》】
杨少华(1914—1985)湖北黄陂东说念主。10岁收行，师承杨义兴、彭如玉、罗怡安、应卫云，工丑行。武汉第三期演员查考班、戏剧界东说念主员讲习班学员，曾参加新五师抗日宣传楚剧一队，武汉楚剧团拓荒后任演员。其饰演《杨绊讨亲》之杨绊人人皆知，另有《借妻》中的张古董、《烤火》中的赵义、《卖女》中的东说念主估客等，为其塑造之典型形象。其导演之《乌金记》《费公智自裁》曾获湖北省戏曲会演导演奖。【《楚剧图文志》】
钟惠然
钟惠然(1921— ) 湖北黄陂东说念主，工小生、须生、花脸。1932年从艺，师承陶古鹏。在长达80余年的舞台推论中，塑造了广宽性格迥异的东说念主物形象。他唱腔慷慨壮烈，吐字喷口有劲，变成了本身的作风。尤其是他塑造的“包公”艺术形象更为不雅众和巨匠们所称说念。代表作有《探阴山》《宝莲灯》《大访友》《夺印》《山乡风浪》《养命的犬子》等。曾获武汉市第一届戏曲不雅摩会演甲等奖、武汉市第三届戏曲不雅摩会演一等奖。【《楚剧图文志》】【国度级非物资文化遗产代表性传承东说念主】
罗玉华
罗玉华(1922—2010) 男，湖北黄陂东说念主，乳名“丑货”。父母早一火，7岁由同村东说念主送入汉口某茶肆当童工。8岁在茶肆遇 沈云陔收其为徒，取名罗玉华，从此初始演艺糊口。在师父的经快慰排下练功学戏，并管理沈云陔起居，情同父子。1932年 参加满春戏园举办的里面科班，在京剧憨厚的指导下，炼就了 过硬的武功，他形体边式刚柔相济，成为继余文君之后名副其 实的楚剧刀马旦。无论是随“问艺二队”在四川时辰，已经1946年返汉后的演艺糊口中，他都是梨园里的主干，武戏翘楚。1951年武汉市楚剧团上演《金田举义》，他饰演女将洪宣娇畸形出色。一回“剑舞”婀娜多姿，深得业表里欣赏。1953年后调武汉市戏曲学校任武旦主教憨厚，传授《虹桥赠珠》、《拦马》、《红桃山》、《天台寺》、《打焦赞》、《水漫金山》、《打瓜招亲》等剧，学生马庆萍、戴琳、张一平、孙敏、张金凤等皆有树立。1965年，他与汪期贤为楚剧当代戏《海英》揣测打算“扳闸”一折，秘密利用油布(绸料)为舞具，充分调遣戏曲的跳舞语汇，演绎一场小海英搏风斗雨冒险开闸的豪杰豪举，取得中南区当代戏不雅摩会演大会的一致好评。【《楚剧志》】
汪玲陔
汪玲陔(1930—1993) 男，湖北黄陂李集东说念主。9岁跟班湾邹木陔学唱楚剧，14岁拜余文君为师，身手猛进，不管生、花旦色皆能，偶然还兼演净、丑，有“渊水缸”之称。武汉自由前夜回黄陂搭班，1949年后参加光明楚剧团，后下放武昌县楚剧团。20世纪70年代末曾在江汉区文化馆下属楚剧团演戏，后领衔组建武汉市凌云楚剧团，在武汉市和湖北省各地上演，风靡云蒸，颇受下层全球接待。他表演当然，富于生动怒味。所上演的《白扇记》、《送友》、《孟丽君》、《何氏劝姑》、《王婆骂鸡》、《狄后访子》和当代戏《杨立贝》等颇具脾气。他演唱珍惜喷口，咬字明晰，字字东说念主耳，句句“钻心”，摄取李百川、余文君、关啸彬等东说念主的演唱表率和妙技，创造的垛字句清板、领路如诉，韵味豪阔，具有楚剧的原始好意思和朴实好意思，稳健戏迷的审好意思要求。【《楚剧志》】
汪玲陔(1930—1993)湖北黄陂东说念主。师从邹木陔。他戏路很宽，防守东说念主物塑造，通畅楚剧旦行。其演唱行腔低回婉转，擅歌无伴奏“垛板”等。代表作有《何氏劝姑》《白扇记》《王婆骂鸡》《狄后访子》等。【《楚剧图文志》】
彭青莲
彭青莲(1957—)湖北黄陂东说念主。工正旦。1971年考入湖北省楚剧团学员班，1986年考入中国戏曲学院表演系教师主干专科查考班。她的嗓音亮堂委宛，唱腔委婉宛转，带有浓郁的泥村炮味。曾获第十九届中国戏剧梅花奖、第十届中国艺术节文采表演奖等奖项。代表剧目有《蝴蝶杯》《不准出身的东说念主》《红色娘子军》《赵玉珍装疯》《孟丽君》《娘娘千岁》《儿孙梦》《双玉蝉》《逼休》《秋色渐浓》《辛亥东说念主家》等。【《楚剧图文志》】【国度级非物资文化遗产代表性传承东说念主】
彭青莲，女，汉族，1957年出身，湖北黄陂东说念主，第五批国度级非物资文化遗产代表性项目代表性传承东说念主，中国戏剧家协会会员，湖北文假名家，十九大代表，湖北省五一办事奖章取得者，享受国务院众人津贴，国度一级演员。曾任湖北省政协常务委员、文化文史和学习委员会副主任。2004年获第二十届中国戏剧“梅花奖”；同庚，携大型创作剧目《娘娘千岁》参加第七届中国艺术节，获文化部第十一届文采表演奖，成为楚剧历史上首位“双奖”演员。
其代表剧目有《不准出身的东说念主》《赵玉贞装疯》《娘娘千岁》《蝴蝶杯》《珍珠塔》《双玉蝉》《赶会》《逼休》《辛亥东说念主家》等。
夏青玲
夏青玲(1967—)湖北黄陂东说念主。工闺秀。1986年毕业于武汉市戏曲学校。她天生嗓音澄清委宛，扮相甜好意思可东说念主。曾获首届中国博兴国外小戏艺术节优秀演员奖、第八届中国艺术节文采表演奖、第二十五届中国戏剧梅花奖等。代表剧目有《访友》《断桥》《宝莲灯》《哑女起诉》《三月茶香》等。【《楚剧图文志》】【国度级非物资文化遗产代表性传承东说念主】
楚剧名家·夏青玲
夏青玲，楚剧领军东说念主物。武汉楚剧院副院长、国度一级演员。中国戏剧家协会会员，湖北省戏剧家协会副主席，武汉戏剧家协会副主席。荣获麇集国世界非物资文化遗产保护基金会“国外和平艺术家”荣誉名称。武汉高校大学生戏剧节常任指导憨厚。
曾获中国艺术节“文采表演奖”；中国戏剧“梅花奖”；湖北省“牡丹花”戏剧奖；湖北省楚剧艺术节“演员一等奖”；博兴国外小戏艺术节“优秀表演奖”；武汉艺术东说念主才“江花奖”“江花大奖”等。
楚剧非物资文化遗产代表性传承东说念主。湖北省政协委员、武汉市政协委员；湖北省三八红旗头、武汉市三八红旗头；武汉市办事表率；武汉五一办事奖章；市优秀文艺家等名称。
享受国务院政府非凡津贴、武汉市著名艺术家津贴、武汉市政府专项津贴。入选市“黄鹤英才（专项）筹划”。
担纲《擂响中华》中国戏曲十大后生领军确立记、中国梆子十大后生领军、第十届寰球小戏小品曲艺大展、湖北卫视《戏船埠》等大赛的评委。
代表剧目：《双玉蝉》《潇湘夜雨》《哑女起诉》《狱卒平冤》《李三娘》《巡按审母》《宝莲灯》《姑嫂奇冤》《成人之好意思谱》《打金枝》《红鬃烈马》《四下河南》《推车赶会》《夜梦冠带》《寻女》《访友》《断桥》《百花赠剑》《卖棉纱》《桂枝写状》《三月茶香》《万里茶说念》《向警予》等最新三级片。
发布于：湖北省